女性艺术:著名女人体油画鉴赏:月里嫦娥

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中国当代油画艺术发展到今天，当然是与西方的现当代艺术的影响密不可分的。                                                    

在西方，现代主义的产生是为了推翻以对自然的依赖为目的的艺术形式，把关注内心和提取绘画的形式本身作为创作的出发点，重新确定了绘画的目的和根本法则，在这一点上和中国宋代出现的文人写意画风的起因有着某些相似之处。

西方现代艺术中的意象思维和抽象思维在某种程度上和中国绘画中的意境学说也有着种种契合之处。

西方的现代主义绘画大师在创作过程中始终伴随着形象情感以及联想和想像，通过事物的个别特征去把握一般规律从而创造出艺术美的思维方式，把意象做为美术思维的方法，再将表象的图像升华或者进行自我感性的分解，从而创造出具有抽象意味的绘画形象。

上个世纪初，一批中国青年画家漂洋过海，到欧洲学习西洋艺术，其中有徐悲鸿、刘海粟、林风眠以及后来的赵无极、吴冠中等。

他们在探索西洋油画的民族化方面功勋卓越。

他们在西方的艺术海洋中畅游之时，却扭头发现“他人却在灯火阑珊处”，和西方的艺术靠的越近越能够感到自己的母体文化的宝贵。

于是他们便充分运用了中国绘画中的率意而为的线条、层次丰富的笔墨韵味、简洁明快的平面感和单纯朴素的色块，追求具有绘画意境的表现。

中国传统绘画中的写意精神，在不断地被近代和现代的油画家们所借鉴、运用到画布上，过程充满了艰辛，但其中也是硕果累累。

对于将中国绘画的意象精神借鉴到油画当中的思路和实践，及其由被动的不自觉变为主动的自觉则是在20世纪二三十年代之后，一批具有中国文化底蕴的艺术青年来到西方学习西洋艺术，在看到西方的艺术以后，又把自己的传统文化修善赋止于上。